珠海瓷器修复-找弘粹艺术品修复中心

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珠海瓷器修复-找弘粹艺术品修复中心

昨日，记者来到古瓷修复舒丹位于广州的工作室，只见这里摆放着好多件“治好病”的瓷器。记者看到修复前的照片，要么散落一地，要么严重缺损，不禁感叹“文物医生”的回春妙手。

　　曾成功修复省博物馆元青花莲花纹玉壶春瓶等多件文物的舒丹说，修得让人肉眼看不出，只是基本功，古瓷修复高手的绝活在于恢复原有的神韵。

　　越细微的毛病越难修复

　　2009-2014年毕业于上海复旦古陶瓷修复系舒丹，被单位委派参加国家文物局首期古陶瓷修复技术提高班，和他一起参加的26名学员，大部分已放弃，而坚守至今的七八位，都成为业内公认的。

　　舒丹也成为我省文博界的瓷器修复，他不仅修复了商品瓷器类文物数千件，还立或主持修复了国家定级的瓷器类文物3000余件。

　　舒丹说，中国是瓷器之国，古人留下大量瓷器，但因其极易受损，许多保存到当世的精美瓷器或多或少都带有残损。瓷器修复的难点在于其原料和成品是不同物质，只能寻找替代材料修复，就有很大偶然性。此外，古瓷修复要求修旧如旧，不破坏文物原有信息，不臆造造型和纹饰。“我把修复者称为‘捆绑着的舞者’，绝活来自于熟能生巧、触类旁通，同时多与高手交流。”“修复碎得七零八落的瓷器，是必修课”，李奇称这样的瓷器他修复过很多。2013年6月，他修复的巴东县出土的晚唐至五代时期的白釉瓷碗，破碎成23块，清洗、反复比对组合散片、粘接、打磨、上色等各个环节，无不考验着细心、耐心和责任心，以及长时间训练出来的硬功夫。“瓷器修复重要的是接通气韵，就是说，形、色、光、彩还有老旧程度，修复处要与原件保持一致，融为一体。”李奇说，事实上，对修复而言，越细微的活难度越大，他举例称，一些瓷器只是裂了条缝，但要将裂缝“走过”的纹饰、书画、题款等恢复神韵，考验着修复者在方寸之间上釉、填描等功力的深浅，也需要修复者具备书、画、塑形等综合素质。

　　“文物医生”抢救多件文物

　　20010年7月，一件见证孙中山与武汉关系的索耳八角花盆，被评定为国家文物。而这件珍贵文物曾淹没在省文物总店普通商品文物库房里，2-11年被保管部朱军发现，2012年，修复任务交到舒丹手上。“难度很大”，这是舒丹的感觉，这件索耳八角花盆一只“耳”完好，另一只“耳”缺失，因它们正好对称反向，不能按照常用的以“好耳”制模的方法补缺。但徒手制作并非易事，因瓷器修复常用材料很软，造型能力差，如此复杂的扭麻花状索耳，不仅扭转过程要掌控好幅度和间隔，安装也很考验功力。“花盆的‘耳’是悬空的，在安装时无处生根，没有依托”，舒丹说，他尝试了很多办法后，设法给它做个了支架，才得以塑形。在等待它固化的七八个小时，他和助手一直盯着，不停地调整角度、外形、粗细等。如此耗时大半个月，反复调整无数次后，终于成功，这件文物后被辛亥革命博物馆珍藏。

　　2012年，通过一系列复杂交接，省博物馆文物元青花莲花纹玉壶春瓶送到舒丹的工作室修复。这件玉壶春瓶1984年出土于黄梅，深埋地下600余年，满身沾染着疙疙瘩瘩的水锈结晶。

　　舒丹认真研究后开始工作，他用不含任何杂质的蒸馏水冲洗瓶身，接着调制特殊溶液将瓶身浸泡其中，每隔8小时检查浸泡进度，直到约一周后，水锈脱落。对于少量附在釉面上的顽固水锈，他用工具小心剔除。

　　接下来，虽玉壶春瓶的水锈已清除，但其瓶身PH值为酸性，长此以往对釉面会造成腐蚀，须用碱性物质对其中和。于是，舒丹又用特殊溶液将其浸泡了三天后，放进烘箱烘干。之后放在空气中一周，观察釉面有无变化。

　　经近一个月不懈努力，玉壶春瓶洗尽岁月沧桑，恢复原有的美丽和端庄，如今在省博展出，并多次出现在重要“秀场”。

广州弘粹文化发展有限公司立足市场，为满足市场收藏家的需求，秉承保护国家艺术品的宗旨，联合上海复旦大学上海视觉艺术学院讲师、国内艺术修复舒丹老师，成立领南家艺术品修复工作室“弘粹艺术品修复中心”。

负责人：黄总

　　艺术品修复其实属于艺术品保护的一种重要手段，陶瓷器物也是如此。如果没有修复工作，大量实物史料必成一堆废物，没有可利用的价值。艺术品修复技术，是艺术品保护的重要组成部分。当艺术品受到天然或人为的损伤时，只要还没达到无法挽救的程度，可以通过修复来弥补。修复的原则是：保存古玩的原样，不能随意增添或改变原物的面貌和完整。如果缺少了某一部分，应尽量按原件的式样和风格修复。在修复之前要对器物进行仔细的观察，作出详尽的修复计划后才能动手。