四川文物瓷器鉴定交易中心,宣德青花

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咸丰、同治、光绪帝、宣统阶段瓷器鉴定技巧
11、这时云纹图案也有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。
12、描画主题有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。
13、云纹图案中的喜字，在咸丰、同治和光绪帝阶段都非常流行、此类青花瓷双喜字特性，在几个阶段的表达手法有一些不一样。①在咸丰时，双喜字的文字，写法的较为齐整，笔道也偏细②同治阶段，双喜字的文字写法的就并不大齐整，笔道渐宽起来了;③在光绪帝阶段，双喜字写法的极其齐整，不仅笔道较宽，与此同时文字也越来越模糊不清了。
14、这阶段的耳饰关键有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地描画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等云纹图案的种类并不大流行了。
16、咸丰、同治阶段，哥瓷器皿上，特别流行铁花装饰，光绪帝时较少。
17、光绪帝、同治阶段，雏鸡、小博古的花纹装饰较为流行。
18、金字的喜字和双喜字，在同治时较为流行。
19、光绪帝、宣统阶段，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花较为普遍。
20、由咸丰逐渐直到宣统，除小一部分陶器制做较细腻外，而大部分器皿都较之前几朝变粗，更比不上雍正、乾隆时的资器那般细腻。这阶段的器皿造型和之前也各有不同。属于瓶、尊等多种类型的陈设设计降低，而大部分器皿全部都是平常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪帝、宣统阶段，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器皿较为流行。胆瓶不仅有150件、300件、500件，也有1000件的大地瓶。
21、光绪帝中后期之后逐渐流行仿造康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器皿，包括青花瓷、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品对比也不相像。
22、咸丰时，官窑、民窑的器皿大部分的年款是青花瓷或红彩款，以正楷为主导，没有外框，“大清咸丰年制”六字二行楷书款，文字整齐，篆字印章款非常少见。民窑器大部分无款。同治、光绪帝、宣统官窑年款，大部分没有外框的“大清××年制”，六字正楷款。

水份陶瓷的釉下汽泡问题，这己经是玩瓷者不会再怀疑和唠叨的问题了。陶瓷的釉下汽泡是个玩瓷者都知晓的问题，但凡陶瓷的上釉法无论干施法或是释稀刷釉法，浸施釉法，吹釉法都或是有汽泡，只不过聚集和疏朗罢了，少与多的问题。释稀釉便会加水兑相应釉果，只需有水份，它就会有汽泡。而汽泡的几个与晾坯挥发水份水份，因晾坯并不是晒坯，晾坯时水份不可能晾干净，因为水颗粒通常会单存有釉下！这就产生了单存有的汽泡！干施釉是否会有汽泡？答案是或是有的，假如1个晾晒的瓷坯上，你撒上干釉粉试一下它能挂在干坯上吗！！！干施釉法是当1个瓷坯搞好后会立刻施上干釉粉，在胚胎还处于湿性情况下它才会勾住吸咐干釉粉，在干釉粉吸咐住干釉粉后，胚胎上的水份会中合干釉粉，促使干釉粉与胚胎溶和于一体化，也就要干釉粉吸咐了水份，釉粉层中也就浸满了水粒中，在晾坯后水颗粒也会在釉面中残余，烧导致出窑后，水颗粒中的水份挥发，釉中也就产生了泡状！这就是汽泡的产生。

没有小气泡的古瓷器有，但至正元青花瓷有小气泡是没什么没有的。小气泡是评定的在其中一类，藏友必知。从技术的整个过程中可以想起，小篇讲的是:良好的。晾晒越透小气泡越是小的越少才对，因麻仓土土壤十分良好元青花瓷小气泡在宛如棉花的小气泡群内也有更高更立体感更通透大个儿的小气泡，对于所说的任意一类上釉法，都仅仅人士妄想，由于人士既并不是元明窑工画者！亦仅仅从相关课本上千篇一个生搬硬套照卖而己。因此诸位藏友们还得亲自入门后再用高倍放大镜仔细观看就知道！有盆友说，有一些陶器是没有小气泡的。这也是对科学研究也是有偏见的！无论干施釉也是释稀釉都是会有水颗粒。有些人要说：干施釉哪来的水分？质疑：干釉粉在一个晾晒的胎坯你撒上干釉粉你看一下干的瓷坯上可以勾住干釉粉吗？！它能勾住釉粉吗？！这也是科学研究与领悟力问题！

有一些瓷为什么要干施釉？是因省时省工艺流程，设想：当1件湿性的泥坯制做完1件瓷坯时，它会马上施上干釉粉，因为湿坯能钩住干釉粉，也不会再制坯成形后晾坯，晾干坯再施釉，施完釉再晾坯的工艺流程，这也省了晾坯的这道工艺流程，干施釉便是节省了再度晾坯的工艺流程，那样也增多了生产量。有吧友问的好：青料处为啥高倍放大镜呈现的气泡显著，而无青料气泡不显著？内行人及去过景德镇参观考察的人懂得：青料是有水份，画完青料再施釉，釉也是有水份的，也就是青料处累加了两层水份，这也是看起瓷来气泡有层次感。而没青料的地区气泡看上去没有青料处那样明确，一个是气泡自身的色，二是瓷胎的原色就行成了大体一致，因而看上去就会有不明确的体验！是个内行人都了解，纯色瓷气泡比青瓷的气泡少许多，这也是釉层的不同。有一些纯色瓷夹杂着金属材料，和玛瑙石成分，有一些是先烧素胎，后出窑施釉再入窑低温复烧，这从技术上，釉层成分的不同也会影响到气泡的是多少。内行人了解有一些掺入金属材料的釉如玛瑙石的，石灰粉釉的，它钙化的水平便会快，这钙化便会使原本气泡少的陶瓷器就在钙化中被毁坏。有一个吧友在本贴讲出了个问题，釉内的棉絮状，实际上这棉絮状便是釉层钙化成的晶体斑。如图：当钙化时它会毁坏掉气泡，当气泡被钙化掉之后它就消失不见并且变成一团一团的结果斑，有一些纯色瓷也会那样，有一些玛瑙石成分，石灰粉碱成分的釉在釉下单薄的气泡非常容易钙化！因为石灰粉碱釉含钙元素更多。所以说有一些单色釉很难发觉气泡。并且釉多是浑浊的。

汝窑瓷器较为，很有可能真的能有汝窑瓷器的并不是很多，那么汝窑瓷器又该怎么准确的去评定呢，只需耐心的去分析就可以有效的去鉴别汝窑瓷器。
简易评定汝窑瓷器
　　简易评定汝窑瓷器(一)
　　因为汝瓷大部分为出土文物器之器，掩埋土中近上千年。无论在地底发生变化怎样，有的土埋，有的浸水，与各种各样酸碱性，碱性土相伴，它是出土文物的东西，通常吃土很牢，土腥浓厚，是洗不干净的。汝瓷加工工艺，造型设计规正，姿势各不相同，以小物件占多数，小巧玲珑精细化，比较常见的有鹅颈瓶，细颈瓶，梅瓶，玉壶春瓶，纸锥瓶，蒜头瓶，胆瓶，三栖瓶，出戟尊，扉棱尊，三足洗，水仙盘，园洗，莲花形温碗，灯盏，托盘。洗有花口洗，鱼纹洗，香炉，香薰，香盒，及各种各样人物角色小动物造型设计的摆饰。在宋朝窑址中发觉的器形很少，非常简单规格也较小，而宋代汝瓷就丰富多彩得多了，且规格较为大。

汝窑瓷器辨别的主要方式-支钉
　　宋代皇宫用汝瓷器皿通常均选用满釉支烧，为了防止锅炉内杂物的污染，要用匣钵装好，并将器皿用密封圈和支钉垫起，避免与匣钵黏连。高濂的《遵生八笺》说汝瓷“底有芝麻细小挣针”。在器皿底端看得见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。张公巷的器皿呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟地区汝瓷器多无支钉痕，某些碗、套装、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。
　　汝窑瓷器辨别的主要方式(四)器型
　　汝瓷器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等家居日用品器，极少数也有堆花、服装印花等装饰设计，底端更有青花瓷年号款，多是用刀笔刻化，和服装印花、模印等工艺。如：天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵(藏河南)，暗花双鱼瓷盘(藏英国)。另外，在传世品的某些器皿上还产生有文本。如：“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。文本虽不是装饰设计，但仍增强了对器皿的赏鉴雅趣，在其中“奉华”应该是宋奉华宫的型物。器型又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。盘分为裹足、凹足、平底、直口和荷花口多种。也有三足洗、弦纹尊(奁)、套装、尊、方壶、圆壶等，也有的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑艺术品。也用花、鸟、虫、鱼装饰设计来满足皇亲们的闲情逸趣。